最大的困难
——如何使一本64页的图片杂志5分钟之内就被快速翻阅。

　　法满进一步解释说，“当图片在杂志上从配角转变成主角后，你会发现绝大部分照片做文章配图时很出色，但作为独立的主角放到特刊中时，马上显得毫无力度并且枯燥。这说明一个问题：我们要使照片也让读者阅读，而不仅仅是看上一眼，这并不简单。绝对精彩震撼的照片毕竟是占极少数。另外大量图片已经被网民熟知，图片挑选余地又被缩小。”

　　《视觉》的定位是生活副刊，所以在内容上没有负面报道的选题。这样的定位一方面使得《视觉》独具特色：编辑部展现出一贯的独立的观察和思考方式，我们借助图片使读者更加直观地触摸这个世界，从而反观自己的生活。但另一方面，也为特刊的编辑带来了很大的困难。这就是：非负面生活类专题图片的匮乏。法满说，从图片代理商那里可以选择的较好的专题图片中，偏负面或灾难性的照片占比重很大，但广告商对这一类图片是排斥的。

　　新华社摄影部高级编辑陈小波在博客上写了一篇名为《记录的缺失》的文章，她谈到这些年在中国摄影赛上当评委，参选照片中，大约80%都是苦难中国人的照片，一眼望去让人眼睛难受。有几位国际评委见过世界上最惨烈事件的照片，但面对中国高级别评选的照片，他们的脸上流露无奈与不解。陈小波问他们到底想看中国的什么照片？他们回答：“年轻人的吃喝玩乐！”因为他们在中国已经生活多年，照片上表现的苦难场景确实存在，就是所有的摄影者都去拍，怕是再拍无数年也拍不完，但这远远不是他们看到的现在中国社会的主流。

　　“我是非常同意陈小波的观点的。”法满很是感慨。“绝大部分摄影者在苦难与边缘人群圈子里走出不来的时候，中国社会生活的很多部分的记录缺失了。中国迈向现代化的进程中重要的元素没有在影象中得以保存。最重要的经济和文化景象在摄影者眼皮底下流失了。更何况摄影作品不仅仅只是为了参加各种比赛的，读者需要看到更广泛的选题，这不光是广告商想不想在灾难画面中刊登广告的问题。”