为什么要剪裁？

　　是为了祛除照片中的视觉噪音，是为了让信息得到更准确的传达，是为了让影像获得更好的视觉冲击力。

　　为什么有人敌视剪裁？

　　是因为有的剪裁纯属为了填补版面的形状，是因为有的剪裁完全不尊重摄影记者的意见，是因为有的剪裁歪曲了事实的真相。否则，剪裁一样可以剪出精彩。

　　我们的帮助使摄影记者的作品更加完美

　　《新快报》宋布军
　　在我们的图片编辑工作中，对图片的剪裁大多是因为原图构图有缺陷。记者在采访时，因受各种因素的影响，导致最后拍到的画面不理想、主体不够突出等，这时就需要在图片上进行剪裁。比如去年底，国内第一批由广州白云机场运往印尼海啸灾区的救援物资启运，当天记者交回的图片主体人物就不够突出，几乎被大堆的待运物资埋没。停机坪上承运这批物资的飞机也显得很不起眼（图一）。

（图一）

　　 由于这是从广州运出的首批救援物资，我们决定把它放在头版主图的位置。后来，经过剪裁，在画面中间的那个工作人员变得突出了，后面那架飞机也比较醒目了（图二）。

　　有时候，记者交来的图片，新闻要素很多，很热闹，但是有时会干扰了对主体人物的刻画。经过大胆剪裁后，可以去掉很多干扰因素，使得图片的感染力大为提高。佘祥林被宣告无罪释放那天，我们没有派摄影记者去，后来通过外报记者传来几张图片。其中一张佘祥林出狱后情绪激动和老父亲拥抱的画面很感人，但是，周围有太多的摄影记者，围着他们两人，热闹就热闹了，却冲淡了对佘祥林父子的表达（图三）。

图三

　　 在上版时，我们大胆地把横片裁成竖片，画面上几乎只剩佘祥林父子，两人的表情得到很好的表现，增强了照片的感染力。父子两人周围保留的一点摄影记者的活动，也交代了环境，让读者能够想象到当时的混乱状况（图四）。

　　 图片剪裁应更“紧”

　　 《中国青年报》赵青

　　 为适应传递信息和版面设计的需要而对新闻照片进行剪裁，是报纸图片传播中重要的一个环节，也是作为“把关人”的图片编辑应该重视和熟练运用的重要专业技能。但从很多版面上可以看出，我们的报纸在图片剪裁这方面存在的问题还比较突出：缺乏剪裁意识，相当多的照片没有经过剪裁就直接松松垮垮甚至露着马脚与读者见面了；对图片剪裁的作用认识得还不够清楚，许多编辑甚至在把亨利·卡蒂埃-布列松不对照片做任何剪裁的习惯奉为报纸图片编辑工作的原则；编辑们图片剪裁的技能还有待改善，观念还有待更新。

　　 国外有一些报纸是很少剪裁照片的。如法国的《解放报》将“尽量不剪裁照片”作为他们图片编辑的一项原则，他们认为这是对摄影师的尊重，是捍卫了摄影的权利。照片不被剪裁就直接被刊用，这当然是最为完美的事情了。然而这样做的前提之一是，摄影师必须拍摄出没有毛病的照片来。但实际上，我们面前的多数照片很难不被处理就可以直接使用，而且也很难完全达到版面的需要。因此，对于目前我们中国的报纸图片编辑而言，剪裁照片就成了一个特别重要的“把关”环节。

　　 在大多数西方报纸的图片编辑，尤其是版面设计者的眼中，只有极少数的摄影图片是可以不经过剪裁就能被很有效率地使用的。现代报纸版面设计的先驱埃德蒙·C·阿诺德认为，报纸上的图片应该被“狠狠地剪裁”（crop ruthlessly）。在他看来，读者的视觉注意力应该被完全利用和集中起来，为了使读者的视觉注意力不被分散和浪费，就应该把图片中所有的非主要部分（that’s not essential to the picture）统统裁掉。“狠狠地剪裁”会使图片的力量得到强化。盖洛普公司的研究者运用眼动仪做出的研究结果也支持了他的观点。

　　 对图片的正确剪裁可以提高图片的传播效果，使图片易于被读者阅读，更加符合版面整体利益的需要。一般来说，报纸图片编辑进行剪裁的情况主要有如下几种：

　　 集中读者视觉注意力，使照片的核心内容更加突出。

　　 这种剪裁会去掉那些分散和干扰读者主要注意力的视觉要素，裁掉那些与核心信息无关或相对不重要的部分。这种剪裁不但会使版面上的图片看起来很紧(tight), 而且还会节省出不少版面来供编辑使用（图五，图六）

图五

图六

　　将照片中需强调的、或不易被看清楚的重要部分放大刊载。

　　 这种剪裁往往是将图片的一部分专门裁出来，放大之后以使读者看得更清楚。这种剪裁经常会伴随较大的放大倍率，因此编辑事先要明了电子影像的像素数、照片的锐度和胶片的颗粒度等，看图像质量是否足够好，以免放大出的图像模糊不清，造成视觉噪音。

　　改变图片形状。

　　 图片形状的改变不仅是由于版面空间的限制和传递信息的需要，而且这样做还有可能会产生不同的视觉冲击力，营造出戏剧性的视觉效果。例如，图片长短边比例的变化可以使横幅照片和竖幅照片互相转化，以配合版面设计，尤其是竖幅照片在版面上更具视觉冲击力。特别需要强调的是，我们的报纸应该高度重视那种被裁剪成狭窄长条形状的图片，这种裁剪方式在英美等国报纸中被非常广泛地使用，而在我们的版面上则很少见。这种窄长条的图片（多数是横幅）像是用广角镜头或摇头相机拍摄出的全景照片一样，它不仅看上去增加了观看的视角，而且会更让人产生视觉兴奋，能比一般形状的图片传递出更多的信息。（图七，图八）

图七

图八

　　 其他情况的剪裁。

　　 比如，有时摄影师在拍摄时没有端正相机，地平线没有保持平直，景物倾斜，这就需要编辑进行剪裁，以做适度补救。还有就是照片被抠底（cut-out——指将背景去除）的情况。在影像的数字时代，照片抠底变得越来越容易，抠底照片的运用也越来越频繁。尽管这样的照片在严肃的报纸中很少见，但在日益杂志化的都市报中却很流行。

　　 重视图片剪裁，同时还要明白还有很多情况是不宜改变构图的。例如，图片中的一些空白会起到平衡照片内部视觉要素的作用，一般来说，它们在侧面人像和动体的前方都是有存在必要的。还有一些看上去不起眼、但是很关键的细节也不应被我们马虎地删去，有时候它们不但是构成图片意义的必要语汇，而且还会使图片看起来更加真实。

　　了解+感觉+选择

　　《法制晚报》张莉华

　　 作为图片编辑，为了保证照片的“可用率”，对照片进行剪裁是每天的例行公事。如何在一瞥之中抓住读者，甚至达到耐读者玩味，屡看不厌的层次是每天都要考虑的事情。

　　 在选择记者拍回的照片时，我一般会分三步操作：了解+感觉+选择

　　 了解：首先要先清楚你所选择图片中新闻事件的含义。发现它的意义与特性。这就需要与前方采访的记者交流沟通，了解前方的情况。同时还要与后方的文字编辑交流，了解文字讲述的重点。

　　 感觉：是看的过程，是在了解了新闻特性基础上去看，也是将摄影记者拍回的照片再次照相的过程。而不仅仅是完成一种简单的浏览行为。

　　 选择：就是从摄影记者提供给我们的大量画面中，隔离出一个最能将新闻视觉化的图片。同时从选择的图片中，把读者的注意力集中在从其他物体中隔离出来的一个细小对象上。这便需要对图片进行剪裁。

　　 在进行照片剪裁时，我一般会遵循以下几个原则：

• 纵览记者拍摄回的所有图片，探究某个物体究竟是已知的、不熟悉的、有意义的，还是费解的。
• 对于自己认为要剪裁的图片，在时间允许的条件下，先与摄影记者进行沟通，了解摄影记者拍摄的意图，再进行剪裁。
• 从众多的图片中，选择可取的关键一点， 不一定非要做到面面俱到。这“关键一点”包括：
• 新鲜感。照片中是否含有不同寻常、奇特之处。
• 感情色彩。感情色彩越浓的图片，越能触动读者的共鸣。
• 动态。动态越明显的照片，照片线条的力度也就越强烈。一般来说，线条力度越强的照片，越是可取的照片。
• 趣味性。虽然我们高度强调照片的事件性和故事性，但有些缺乏事件感的照片，会因为其极富趣味性荣登版面。
• 发现了“关键一点”后，就要进行适当的剪裁，在尊重新闻事实的前提下，尽可能把照片的兴奋点加以集中，使读者的注意力不至于分散，更不至将注意力投向错误的方向。
  • 令主要人物尽可能靠近读者。突出人物的表情，展出人物的情感。
  • 强调照片中动感最强的动作
  • 删除照片不传播新闻信息的内容。画面力求简洁，尽力确保画面中的每个元素都是有效的。（图九图十）

图九

图十