影廊

　　　　　　　　　　　　　　　谁在记录历史？
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——“改革开放三十年”专题编辑手记
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　崔劲辉/文

　　几十年前，全国能拿得起照相机的人，也没有几个。如今，能够把照片呈现在公众面前的，更是少之又少。从2008年年初开始，CFP开始了“改革开放三十年”照片的收集整理工作。作为参与这项工作的主要编辑之一， 收集照片与呈现这些照片，成为我的工作乐趣。在这个过程中，也会引发些许困惑与思考。
　　今天，用问答题的方式，把这些信息，困惑，思考，分享给大家。
　　另外，如果你看到这整篇的问答题，想起自己手头的老照片，可以列入我们的选题，请通过网站方式上传给我们。谢谢。

Q：我看到你们（CFP）的“改革开放-三十年一瞬间”专题，里边有很多照片，这些照片可以勾起我们的部分回忆——很有意思。你是这些照片的收集者？ 你能讲一下这些照片的具体收集过程么？
A：是的，我是在负责收集整理这些图片。收集的过程其实很简单。最初的时候，是公司的一个朋友帮我们联系了一个摄影师——李晓斌，于是我背着包就去他家了。李晓斌很热情，我在他那里度过了一个下午，看了很多照片，听他讲了很多话。那个时候我才觉得，传说中的摄影师，原来也不是那么遥远，不可接近。那个下午的成果是，我给他留下了一份合同，拷走了一批照片。几个月之后，这些照片陆续出现在很多媒体上。我们都很满意这个结果。
　　李晓斌之后，其他的很多摄影师就顺理成章了。此外我还向CFP的众多签约摄影师发出了约稿邀请。后来他们上传了自己早年拍摄的一些照片，或者就是自己家里的照片。比如早年父母的结婚照，穿着的确良衬衫那种，比如那个时候家里最早的电器，这些“私房照”很好的充实了“改革开放三十年”的内容。

Q：我看到你们列出来的有10余位摄影家，但是我知道当年应该还有很多摄影师，他们的作品为什么没有在这个范围里？
A：其实当年拍照片的人并没有“很多”，全国加在一起也不会有多少。而且能够成为“摄影家”的人就更少。我的意思是说，成为“摄影家 ”，意味着他们的作品不断被提起，他们名字被大家记住了。我知道这个人，我用各种方式能够找到这个人。另外的那些人退休了，消失了，大家都忘记了。尤其我们年轻一代，是看着欧美的摄影作品进入这个行业的，对这些人知道的更少。
　　所以收集这部分人的照片变得比较困难。但是我相信这些“消失”的摄影师也有作品可以留下来。哪怕1张，10张。其实现在的这些摄影师想一想，10年后，你自己有10张照片可以留下来，也就不错了。
　　另外，还有的摄影师不愿意，或者不能把照片交给CFP代理，这是一个传播渠道问题。他有自己的其他发稿方式，很多元，这样也很好。

Q：你比较喜欢哪些摄影师的作品？
A：广州的安哥，我觉得很棒。他拍照的空间很广，从很北的地方到很难的地方，而且很观察很细微。比如有一张（390863356），他拍摄的是北方的林场女工，但是他注意到了这些女工们的动作，很时尚，当时流行文化没有这么发达，只是几首流行歌，大美人的挂历，摄影师注意到了这些女工的动作是来源于挂历。那么这张照片就记录了当时人的审美，当时人的风貌，社会的风貌，很简单，但是很有趣，也很深刻。此外，作为编辑来说，我觉得他不仅照片拍得好，有心，而且文字编的特别好。比如1988年，天安门城楼刚刚向老百姓开放那张（390863381），他的文字是：1988年，北京天安门城楼向老百姓开放，游客们多数会情不自禁地模仿毛泽东向民众致敬的姿势。多数，情不自禁，模仿，这几个词，用得特别准确，特别有助于读者理解这张照片，没有了这个文字，再看照片就会有距离。
　　另外，我觉得张新民也很棒。他是用几个专题，分别记录了传统农村的消失，农民进城，和城市的现代化。你静下心看他的照片，很深入，也很生动。在他同代的摄影师里，能这么拍很了不起。

Q：呃，我比较感兴趣，你能不能说一下，你刚才提到的几个摄影师，他们在你们这里的销售情况如何？可以透露一下么？
A：这个问题要小心回答。不过，我刚提到的这几个人，应为都不会太介意我泄露他们的销售情况。 这么说吧，李晓斌和安哥的销售相对属于不错的。张新民的销售不是太好，用的最多的还是“深圳股潮”的那些照片，他另外有很多照片很棒的，但是用的人少。我后来一直想这个问题，可能有几个原因。
　　比如，他给我们的照片都是小图，要大图需要再调，那么可能有潜在的用图需求就放弃了。后来我甚至想，是不是因为他的专题脉络走的太深了，太复杂，也就是说，很多媒体的编辑实际上没有能够认真看过他的照片。他不够世俗，媒体编辑现在都很年轻，做内容还是太快餐了。但是李晓斌和安哥的照片在深刻记录时代变革的同时，又保留了很好的可读性，传播效果好。

Q：你可能需要进一步解释一下这个问题，你好像在说，世俗，这个词，通常我们说某人世俗，是有点贬低意思在里边的。而且你隐约也提到了一个摄影，世俗化的问题。
A：我用的“世俗”，是一个中性词。比如我们听音乐，邓丽君，她很世俗，她很流行，那么，卡拉斯是不是很伟大？但是卡拉斯在中国不会有这么多的听众，也不会有邓丽君这么大的影响力。 但是她们都是经典。摄影也是如此，大家各自都有追求，对自己的境遇如何，也是意料之中的事。有这样的差异，是好事情，是编辑的福气，也是读者的福气。如果大家都追求一个东西，那就糟糕了。比如大家都在挖掘一些很人文，拍出来很悲情的题材。其实你心里根本还没到那个高度，拍出来根本不是那个味儿。而且大家都走一个路子拍摄，出来的东西审美疲劳，看多了头疼。作为一个编辑，我想不出现在摄影圈还有什么比这个更糟糕的事。

Q：你在编辑照片，作为CFP的编辑，你也是在卖照片，你和报纸，杂志的编辑工作似乎有所不同？
A：是的，比如我不用考虑做版？
　　其实更大的不同在于，他编辑照片，是在做给他的读者看，他的读者是普通公众。我编辑照片，是在给编辑看。或者说，我是在收集照片，编辑意义上的工作，要少很多。那么，我就是像供货商一样，面对很多需求，要满足很多需求。在这个过程中，我学会了慢慢放弃标准的摄影圈那套评价标准。那套标准有点自以为是了，按照这套标准拍摄一个公共题材，却没在公众范围内传播，却不能吸引公众的阅读，现在大家出来的东西好多都是这样。我现在一直在考虑我认识的那些不在这个行业里的人，会阅读什么样的照片，他们在什么情形下，会为一张照片付账。
　　回到这次“改革开放三十年”来说，有两个大学生在798租了一个走廊，把李晓斌的作品，制作成明信片，海报，文化衫，放在那里卖。我每次去798，都要到那里走一走，798现在成了一个游览区了，不光是艺术家，文艺青年，各种各样的人都会去那，我观察他们看到这些照片的反应，很有意思。据说销售也很不错，李晓斌提起来就很兴奋，他不是为了销售，他是觉得，这样传播很有意思，比在画廊里办个影展要有意思，有公众传播效果。

Q：这样听起来很有意思，就好像你前边提到，有些人提供给你一些他的私人照片，这些照片在CFP被当作商品来销售。
A：对呀，你有没有想过，几十年前，有条件拍照片的人很少，现在不一样了，每个人都能拍照片，你拍下了一张照片，就可能记录了历史，甚至还影响了历史。比如，前年吧，重庆拆迁户的照片，最早就是网友拍的，发在论坛上，结果到最后发展成年度重要事件。那年专业摄影师拍摄的照片，有哪张有这个影响力 ？
　　但是普通人拍摄的照片，目前还是很少能够有人组织，编辑，传播。也许以后会有人来开发这个领域的。那个时候专业摄影师的身份会更加模糊。
　　就好像现在很多流行的历史书籍一样，名人写的历史，私人历史，口述历史，百家讲坛，各行其道。

Q：你对专业摄影师太悲观了……
A：谈不上悲观，作为摄影师，清楚自己目前的局限，应该有助于以后拍照片。我就听到过好几个摄影师讲，年底整理自己的照片，发现都是渣渣么，能拿得出手的没几张——这样就好啦，从这会儿开始，他就会一直琢磨拍点不一样的东西了。

Q：你们明年的工作重点是“建国六十年”，你有什么计划？
A：我现在正有步骤地联系一些当年的老摄影师，但是进展很慢。老人嚒，联系到需要费点周折，沟通起来也会遇到很多问题。不过他们大多数状态还挺不错的，会电子邮件，会使用网络，还有人自己写博客，真佩服呀。
　　我还有个想法就是，谈不上计划，我想收集更多的普通人留下的那个时代的影像资料。而通过CFP，这些影像资料可以进入传播领域。记住，是传播，不止是一张照片的买卖那么简单。