紧急集合
　　　　　　　　　　　　　　　　　　——国外媒体如何报道地震

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　任悦文

　　据中新社报道，截至5月22日，有114家境外媒体的500余名记者进入四川灾区展开采访。这次地震报道可谓国际媒体在中国四川的一次紧急集合，他们的表现如下：

通讯社

　　路透社一位摄影记者在地震发生之后10分钟，就已经在赶往机场的路上。他随身携带了两个逆变器，以便在没有电力供应的条件下也能展开工作。

　 5月13号凌晨到达都江堰，13号下午到达第一个重灾区汉旺，14日前往汶川，15日前往北川——这一路非常艰辛，他回到北京瘦了10斤，但那或许并不完全是体力上折磨的结果，同样也来自情感上的冲击——没有人能够在这场巨大的悲剧中免疫。这位摄影记者在博客上写道“我的眼泪让我几乎无法拍照，我必须不断地提醒自己，要把这场悲剧中的情景传递出去，用一种不是那么残忍，但是也不是那么平淡的方式。这种感觉太痛苦了，我穿梭在尸体中寻找画面，我不能让我的镜头拍到我看到的一切。这个时候，我看到了一只蝴蝶，它就落在孩子的脚旁，那孩子已经被废墟吞噬。我按下快门，同时也在为他们默默祈祷。”
　　　　　　　　　　

　 　记者们拍到的来自地震现场的第一批照片确实非常惨烈。另一位路透社摄影记者大卫·威格斯（David Viggers），5月15日在路透社的摄影博客上发布了一系列震区的照片，其中一张便是在网络上流传很广，一些孩子的尸体叠压在一起的恐怖画面。大卫·威格斯感慨摄影的威力，他在照片末尾说了这样一句话：“这些照片太棒了!”（what brilliant pictures they are.）而他得到的第一个回复却是：“太恐怖，我不认为要表现这场灾难就要展示孩子的尸体。”随后，围绕着这个话题，正反两方展开了激烈地争论。争论使得大卫不得不发表第二篇文章，“这些照片并不是随意拍下的，而是专业摄影记者和图片编辑非常用心地拍摄和挑选出来的，目的是传递在这场灾难中受难者的信息，不管你愿不愿意看，这是事实。”
　　路透社的图片编辑们是这次争分夺秒的地震报道中关键的一环，北京办公室的三位图片编辑几乎连轴转地展开工作。地震后10分钟，第一张反映北京白领逃离办公室的照片发稿，随后是各地受到地震影响的情况。路透社的特约记者率先深入绵阳和都江堰灾区，晚上9点钟，第一张来自灾难现场的照片发稿，到了午夜，他们已经发了40张重灾区的稿件，其中一半是独家的。地震发生24小时之内，路透一共发稿100张。路透的这些独家稿件第二天出现在国外各大媒体的头版上，比如《纽约时报》、《华盛顿邮报》以及《时代》周刊的封面。

以上信息来自路透社摄影博客：http://blogs.reuters.com/photo

图片社

　　 以“地震”以及“中国”为检索关键词，可以在世界上最大的图片库gettyimages里检索到将近七千张照片。这些照片中一部分是getty的合作方法新社和china photo的图片，其余则是他们自己摄影师的作品。
　　此次报道中，Getty不仅北京总部的摄影记者悉数上阵，也有外援加入，这就是女摄影师Paula Bronstein。与其他摄影师的频繁跑动不同，Paula Bronstein重点关注灾民以及妇女儿童。Paula算是getty的大牌摄影师，获得过很多著名的摄影奖项。她在地震灾区并非是为了全面报道灾区的状况，而是试图以点的方式切入，所从事的是调查性报道而不是时效性报道，这也是getty这样的图片社和通讯社的一个不同，它可以给予摄影师较多的宽容度去做自己的题目。
　　 注重深度也同样是一些规模不大，但是颇具特色的中小型图片社的特色，他们小心地避开了与通讯社以及getty这样的巨鳄相撞，不追求数量和速度，而是强调照片独特的影像风格。Reudux图库关于四川地震的照片不到二百张，但每一张照片都是干货。图库的签约摄影师Shiho Fukada为《纽约时报》工作，她重点关注孩子，下面的文章还会再提到。长期在中国工作的Mark Leong也为这个图库供稿，他冷静的拍摄风格和Shiho Fukada的感性相互映衬。而最能体现出Reudux图库的独立性的是它发布的摄影师David Butow的作品，全部是黑白的，看似不不符合传媒彩色化的趋势，但是对于一些希望增加报道深度的杂志来说，黑白或许也是很好的选择。
　　Panos也是一家小而精的图片社，总部位于英国。它关于四川地震的报道也只有一百多张照片，但是照片很有个性，完全不追求影像的所谓视觉冲击力，关注细节和情感。Panos的地震作品来自两名摄影师，一个是美籍自由摄影师沈祺徕，一个是在中国常驻的英国摄影师郑永仁（Ian The）。沈祺徕拍摄到一张非常感人的瞬间，一个男子骑在摩托上，背上绑着去世的妻子的尸体，他要让她体面地离开这个世界。据说，与沈素不相识的美国同行看到这张照片后给他发来电子邮件：“它让我流泪了，这是我所看过的最好的具有人道精神的照片，这位丈夫失去妻子的悲痛与哀伤无需用任何语言表达，它应该成为今年的最佳图片。”而《美国摄影》杂志的图片编辑指出，他记忆里最深刻的关于这次地震的影像，只有这张照片。

链接：
Redux：http://archive.reduxpictures.com/
Panos：http://www.panos.co.uk

报社

　　这次地震也向报纸提出了一个问题，面对图片社和通讯社大兵压境，他们设备精良，海事卫星电话随时发稿，图片在网络上鼠标点击之间就可以获得。在这种情况下，报纸为何还要派出自己的摄影师，如何才能让自己的特派记者不要仅仅成为“我们有人冲在前线”这样一种形式？
　　《纽约时报》显然知道自己要什么，他们一面在日常报道中大量采用通讯社和图片库的照片，同时大老远的派来了女摄影Shiho Fukada前往灾区工作。《纽约时报》希望能够得到有自己独特视角的故事——是故事，而不是散落的照片。
　　刚刚来到灾区的时候，和其他摄影师一样，Shiho Fukada也四处拍摄废墟，以及救援活动，但是她很快就找到了自己的切入点，妇女和儿童一直是Shiho Fukada关注的人群，反映印度妓女和童工的故事是她之前完成的两部专题。这次大地震中最让人心疼的是孩子，这是最具新闻价值的事实。于是，她放弃了宏大叙事的方法，保持了难得的冷静，一直追踪拍摄悲恸欲绝的家长，无辜而去的孩子。在《纽约时报》网站上，前后发布了她两组图片故事。
　　英国《卫报》也有特派记者，Dan Chung的任务不仅仅是拍摄照片，同时也肩负起了拍摄视频的任务，这也是国外摄影记者典型的工作状态。

链接：
Shiho Fukada的个人主页：http://www.shihofukada.com/main.php
ShihoFukada在纽约时报发表的图片故事
http://www.nytimes.com/slideshow/2008/05/28/world/20080528QUAKE_index.html
Dan Chung参与拍摄的现场视频报道：
http://www.guardian.co.uk/world/video/2008/may/22/braniganschool
华尔街时报的在线影廊：
http://online.wsj.com/article/SB121122643210904523.html

自由摄影师

　　此次四川地震，还吸引了大量自由摄影师，他们可能很难像上面提到的一些著名的摄影师拿到杂志或者报纸的订单。而他们也不是盲目的前来参与地震的报道，在国外竞争激烈且高度职业化的体系里，这次灾难的报道还可能意味着新的工作机会。英国波顿大学大连分部的学生尼克和他的5个同班同学，也在地震之后第一时间赶往灾区，这使得他因此成为Sipa图片社的签约摄影师，并且在德国Stern杂志发表了照片。
　　自由摄影师Bruno Stevens也参与了地震的报道，在他的个人网站上，你可以看到他的作品几乎都来自战乱冲突地区以及对灾难的报道。这是国外摄影记者典型的工作路线。

Bruno Stevens的个人网站：http://drr.net/bruno/Default.aspx
Stern杂志的链接：
http://www.stern.de/politik/panorama/:China-Erdbeben-Vom-Leid-%DCberlebenden/621230.html?backref=%2Fpolitik%2Fpanorama%2F%3AChina-Die-Geister%2F621226.html&cp=1