一人多能的未来？
　　　　　　　　　　　　　　　　　　——与多媒体记者对话

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　任悦编译

　　此次汶川地震中出现的各种新的传播现象，以及网络媒体在此次报道中的强势表现，预示着未来国内媒体的传播格局可能会发生新的变化。能写会拍，能录音，能录像的多媒体记者会成为传媒人才市场上的抢手货。在美国一些网络媒体中就有这样的多媒体人才存在，Andrew Locke是MSNBC的记者，他会拍静态的画面、收集音频素材，对后期的编辑也得心应手，以下就是他的感受：

　　问：你觉得相对于视频以及带有图片说明的静态画面，什么场合下适合制作有声幻灯片？
　　答：有声幻灯片这种展示方式和视频是非常相似的传播形态，从总体上来看他们是可以互相转换的讲故事的方法。坦白的讲，什么时候选择哪种表现方法完全要看时间以及多媒体制作人的态度。对我来说，我做视频的速度比做有声幻灯片的速度更快，而我的同事则和我完全相反。
　　当然，视频和有声幻灯片各有所长。对我来说视频有一种更原始粗糙的感觉。当我和一个在飓风中受灾的人重返自己的家的时候，他第一次看到家里的受灾情况，我希望观者也有同样的感觉，那时候就要一种原始，现场感的情绪在里面。用视频就比较好。
　　而有声幻灯片则更倾向于一种视觉感，观者可以仔细阅读一张照片，从中获得更多的细节。
　　静态的有声幻灯片完全依赖照片来讲故事。我们通常根据故事的主题和主体来决定应该使用怎样的方式，假如被采访的人不太爱说话，那么我们就倾向于拍摄照片而不是视频，假如现场的视觉效果不是很强，但是有故事情节（比如在避难所里），我们就会使用30秒的音频和照片配合在一起。但是一旦我感到现场极富视觉感，我就会减弱音频的使用，而着重捕捉更强有力的画面，由于读者会在观看的时候调节他的阅读节奏，那么比起纯粹的音频驱动的作品，你就可以放更丰富有更多细节的照片在里面。

　　问：你一个人又录音又拍照，你的工作方式是怎样的，是先采访，然后拍照，或者还是反过来。
　　答：这也要看现场情况，以及也同样是制作人自己的特点。我倾向于拍一会儿，等到有了特别好的照片之后，然后采访（问题也是根据我的画面有关系的）然后我会再拍一会儿，把一些音频采访中涉及到的有趣的地方，再通过画面展示出来。
　　当然，你还有尽可能多的录一些现场声——这样就可以给视觉内容带来更多的层次。
　　在后期制作的时候，情况可能要反过来，我通常先编辑音频，然后再把视觉的东西和它们对应起来。音频是讲故事的主线，所以你要先把它弄好了。

　　问：你会让声音和画面配合在一起吗？在何种程度上你做到这一点的呢？
　　答：是的，要这样做。因为制作人本人在现场对被访对象进行访问，你可以问他很多问题，通过你的问题，你可以得到你要的与画面配合的声音。这和电视采访很相似，不过和印刷以及收音机是完全不同的。

　　问：有没有一些时候，一些好的音频和照片你最后用不上，因为他们彼此不能配合
　　答：这的确发生过，但是不是那么频繁。假如你要制作有声幻灯片，却不能把音频和照片配合，那就需要提高自己的技能。为自己的有声幻灯片收集素材，就好比去家世界买一些钉子、锤子去盖房子，假如你买的东西尺寸什么都不适合，那麻烦就大了。
　　有的时候被摄对象可能不适合用声音驱动的幻灯片方法来展示，但是这个时候就显现出了blog的优势了，我可以随时采用适合的方式，我可以找一段比较好的音频，然后把一张静态照片扔在那里，加上图片说明就好了。网络有很大的灵活性，你不必拘泥于某种形式。

　　问：你认为有声幻灯片是不是比视频更有效，和静态照片比较又怎样呢？
　　答：有些时候它的确比视频和静态图片更有效率，尤其是现在在线的视频流媒体的影像质量并不是很好。但是我们MSNBC的标志风格和媒介形态无关，我们完全要看是讲述什么故事，这个故事适合怎样的方式。

　　问：你使用什么样的设备？（注：此问答发生在2005年）
　　答：设备和技术一样，都是很个人的选择。我自己使用佳能10D数码相机，配16-35毫米和50毫米的镜头。视频方面，我用sony DVCam camcorders（PD100或者PD150）
　　音频采集方面大家的方法都有些不一样，我倾向于用视频设备上的麦克录声音，有一些人则有单独的录音设备，比如索尼和夏普的MD，以及Marantz和M—Audio这些数字录音设备。不过，我们大多数人用的都是Beyer M58s和Sennheiser ME65