到海外去——印度洋海啸报道之比较

重大事件报道中杂志和报纸的区别

　　面对这种重大题材，杂志和报纸都要做一些策划性的报道，比如杂志的“特别报道”、“封面故事”，报纸也会用数个版面整合新闻，或者出图片专刊。那么在这些特别报道中，杂志和报纸存在什么样的区别呢？

　　左微微认为“杂志首先不需要摄影记者每天都发稿，会给摄影记者相对长的时间去沉下去拍摄。除了一些目所及的拍摄之外，有针对地按题目拍摄，比如会关注海啸之后人的状态，心理上的、生活上的；海啸之后的孤儿等。摄影记者不需急于呈现什么比如每天发生了什么这样的东西。而是凭借自己的感官去体会拍摄。情绪的东西不可缺少。”

　　在使用照片方面，杂志凭借印刷的优势，以及读者对其阅读期待的不同——更加耐心与仔细，杂志的用图往往更具创新。《时代周刊》1月17日策划了特别报道海啸之后，除了秉承其以往面对重大事件使用连续几个跨页照片，渲染感情，烘托气势的传统手法，它还在一个对页集纳了四个海啸幸存者的肖像，辅以文字说明介绍他们的生存故事，信息量丰富，影像精致，非常特别，可见其内功深厚。

　　而对于重大新闻事件，很多报纸的反应就是以图片专版的形式呈现，显现出一种杂志化的倾向。左微微认为“这是一种报纸发展的形式。时效之后的深度，也是报纸所追求的，因为报纸在每日出版日常栏目外，还有周末版等。报纸的图片专题处理是符合这些需要的。”郑福利也在他的研究中发现“《南华早报》常常会在内版（通常是4版）作整版地图片报道，基本没有文字，非常震撼。”

　　不过，梁音对图片专版的使用有一些不同的看法：“除了有限的几个摄影专版，我对我们日常新闻版上能发出这么多的好图片感到骄傲，这不是几个图片编辑能做到的，是一家报纸长期以来形成的对图片的重视，而又有良好体制的保证才能做到这一点。其实我一直都在和摄影记者、版面主编强调，最好的图片应该出现在我们的报纸封面和日常新闻版里，而不是等它落下来后才放到图片版，好的图片应该优先安排到常规版面。而我对摄影版的要求，则提出了另一套方案，以图片来引导信息，以图片来决定报道角度，图像上要更有专业性，而且它叙事的方式是独有的，是文字无法承担的。同时要求文字上要相得益彰。”

　　梁音认为图片和文字的结合是报道中非常重要的一方面，“图片在传达信息上的不完整性决定了它在媒体中的弱势地位——因为它永远只有一个事物切面，它是PONIT的叙事而不是LINE性的叙事，必须和文字信息相互交融，才能造就1+1>2的结果。”