体验媒介融合

                                          任悦

   美国新闻摄影界在2007年度已经将工作思路和重点从平面媒体全面过度到网络媒体。最极端的现实是《达拉斯晨报》,他们给摄影记者配备了索尼Z1U摄像机,只拍摄动态影像,随后使用抓图的方法捕捉高达16M的清晰图片,这些图片用于4-5栏宽的头版图片,而流媒体的视频文件被挂在报纸的网站上。有人认为如果按照这样的工作模式,10年之内,新闻摄影师将只携带摄像机完成拍摄任务,而达拉斯晨报新媒体部门的负责人大卫里森更是宣称:“视频可以拯救我们这个岌岌可危的行业,将摄影记者从媒体大规模的裁员中拯救出来,使用高清晰的视频截图,无疑是适应信息传播逐渐多媒体化这个现实的。”

  《影响》杂志在2007年连续几期介绍了国外在新闻报道方面的新动态,包括视频在新闻报道中的应用,静态图片如何声音结合在一起,以及多媒体产品究竟能否赚钱等文章,也引起了中国新闻媒体工作者的关注。

  较之国外新闻摄影的大规模革新和转轨,出于种种原因,国内的新闻媒体仍然较为安静。这种安静中也有很多声音,比如我们是否真的需要多媒体?摄影记者是否能够适应媒介融合的现实?在不久的未来我们还需要增加怎样的技能才能在这个领域立于不败?

  回答这些问题并非易事,最好的方式就是亲自去实践。作为新闻摄影的学院派代表,中国人民大学新闻学院应该在这一领域进行探索,2005级新闻摄影方向的学生组成了多媒体实践小组,他们从一些最简单的作品开始,首先尝试制作静态照片与声音结合的多媒体产品。

  在此展示的两个作品都是两种比较典型的多媒体摄影作品形态,《金三角纪实》这个作品是国外比较流行的以照片+摄影师旁边的形式介绍摄影师纪实作品的方式,感谢居杨接受采访。《离开猎德》则是另外一种,伴随的声音主要是采集自现场的被访对象的声音。

  伴随这两部多媒体作品,我们还让制作者撰写了手记,便于和大家交流他们的心得。

  姑且作为抛砖引玉,在2008年初始的时候,希望能够在新闻摄影领域激起更多关于新媒体的讨论。

 

    封面故事

《金三角纪实》多媒体作品制作手记


  在《图片编辑》的课程上,我们接触到一种全新的图片呈现手段——多媒体融合,具体地说,就是把一组照片编辑成一个多媒体作品,融合了音频、视频,以全方位的立体视角想读者来叙述一个故事。国外的媒体已经在用多媒体呈现摄影作品的方式上实践了很长一段时间,美国有一家网站(www.mediastorm.com)就是专门挂出这样的作品的,这样的新形式在美国是十分受读者欢迎的。
  
  于是在老师的提议之下,我们也大胆地迈出了第一步,制作自己的多媒体作品。作品的整个产出过程可以分为三个部分:前期准备、采访过程和后期编辑。

前期准备

  选择金三角这个题目有两方面的原因,一方面,考虑到这组片子的知名度高,曾经多次在摄影比赛中获奖;另一方面,大毒枭昆沙的去世也将世界的目光聚集到金三角,这个时候向读者再来介绍那里的一些情况还是很有时效性的。

  原本打算把音频和视频的段子加入作品,因此,无论是音频还是视频我们都做了比较详细的计划。我们想在居杨的一系列照片中穿插她对于金三角的解读,她的解说也就必须流畅、没有其他人的声音。因此,我们的采访提纲就变得十分简单了:对金三角做一个简单的概括性的介绍;谈谈在金三角采访的感受;金三角禁毒的情况;金三角禁毒之后对当地百姓的影响;对几张精彩照片做一下解说。针对流畅性问题,我们也做了计划:如果被采访者的解说不是很流畅,在采访结束之后,针对一些比较重要的问题再问一遍,并且给她一些时间来准备。

采访过程

  尽管我们做了比较详细的计划,但在实际的操作过程中,还是遇到了很多问题。

  由于前期沟通不畅,在我们提出要拍摄视频时才获知她已经怀孕,于是就放弃了制作视频的计划,主要以音频为主。居杨老师是资深记者,自然知道我们想要了解的内容,整个采访过程很顺利,她讲得很详尽,几乎不需要引导,细节也很清晰。

  在采访之前我们对音频的质量问题做了考虑,可是在实际的采访过程中,两名记者还是没能意识到这次采访的不同。在和居杨聊天的过程中,记者不时穿插自己的附和以及补充,这在其它的采访任务中,是没有多大负面影响的,可是这对于多媒体后期的编辑制作来说,这带来了很大的困难。比如,音频中有一段居杨对金三角和阿富汗的基新月比较,本来是十分精彩的,编辑也十分想把这一段用上,可是中间却夹有两名记者的声音,而且将居杨的声音覆盖了,以至于用音频编辑软件也不能分离,只好舍弃。像这样的情况不止出现一次。

  还有一个问题,记者录制的声音有很大杂音。当时居杨的办公室的窗子是开着的,马路上往来的车声不时传进来,这对音频的质量有很大影响。建议以后如果再进行相同任务的时候,一定要处理好采访现场的音效问题,事前对现场进行勘察,如果要录制采访对象视频的话,就要注意背景和用光的问题了。

编辑制作

  技术性问题,相信是大家最为关心的一部分。其实制作多媒体的软件有很多,从简单到复杂,从傻瓜到高级:Soundslide、Moviemaker、Moviestudio、Primiere等等。我们是用半专业的视频编辑软件Primiere以及音频编辑软件Cooledit制作的。

  在制作过程中主要需要把握以下几个问题:图片的选取以及排序,要考虑到故事的发展以及和音频解说的结合;音频的插入;图片的播放时间;图片间的过场效果;背景音乐的选取;字幕的制作;作品的导出。

  居杨的这组照片本身已经经过了图片编辑的精心编辑,考虑到敏感性和版权的问题,她给我们的照片数量很少,就只有二十来张(对于传统的用图片故事的形式而言,二十张已经是很多的;但是考虑到需要撑起三到四分钟的时间以配合音频解说,这个数量其实是很少的了),所以我们就把拿到的照片全部用上了,需要做的工作就是将其分类。在反复听过录音之后,对照着这组照片发现将照片分为四个部分能够很好的配合音频,同时也正好是一个故事的四个阶段:金三角概述(毒品交易和武装割据)、多国联合打击金三角毒品、当地军事力量宣布禁毒、禁毒对当地百姓的影响。

  值得一提的是音频的选取问题。由于时间的限制,音频的选取不能过长,就这一作品而言,总共才四分钟,因此必须将每段音频控制在一分钟之内,并且每一段音频最好能够表达某一主题。在编辑音频的时候,我首先用音频编辑软件Cooledit将采访居杨的录音分解成了十几段,每一段都有着不同的主题,然后试图将这些音频和图片联系起来,这是最笨的办法。其实,如果对图片够熟悉的话,完全可以去录音中有目的寻找。为了能够更加简便,最好的办法就是在采访之前就能够拿到照片,确定编辑思路,然后对采访对象进行有针对性的提问。

  音频选取出来了,接下来要考虑的问题就是音频和图片的配合上。每一段音频的时间是固定的,但是每一段音频所配合的图片的数量却不一定,这也是我当时最头疼的问题,最好的状态就是我手上能够有足够的图片,这样的话就能够不太受音频时间长短的限制了。但是我没有选择。于是就只好尽量在每一段音频的图片的播放时间上做文章了,音频时间短配合的几张图的切换时间是7秒,音频时间长配合的几张图的切换时间是9秒。无论是7秒还是9秒,我个人觉得都稍显长了一点,读者可能会没有耐心花这么久的时间看一幅静止的画面,因此我加入了字幕,在画面中增加信息量以增加读者的关注时间;另外,运用镜头技巧也是一个很好的选择,也就是让画面动起来,比如从左到右移镜头或者推拉镜头,这样也能让读者感觉时间不会显得太长,但是在使用了之后发现对于金三角的这一组照片而言,由于照片本身的信息含量就已经很丰富了,让镜头动起来之后反而没有那么好的效果,所以就没有采用。我认为在正常情况下,图片停留5到6秒应该是比较理想的。

  Premiere提供了很多的过场效果,我也基本上是逐一尝试的,最后选定了黑场过渡,因为我觉得黑场很能够配合这组照片沉重的基调,而其他的转场效果要么花哨、要么复杂,都不太利于表现。

  制作字幕是出于以下几方面的考虑:第一,由于照片数量有限,而选出来的音频时间加起来都已经有将近三分钟的时间了,用全屏的字幕可以增加图片的数量,以缓解照片不足带来的限制;第二,有些信息是照片和居杨的解说中所无法传达的,因此需要字幕来进行补充;第三、尽管对图片和居杨解说的安排就已经能够把这个故事给分成几个较为明显的部分了,但是这几个部分之间并没有什么过渡,而字幕正好能够弥补,同时这也能缓解一下节奏,使得读者不会嫌作品过于冗长;第四,我们想把这个作品做成让外国人也能够看得懂的,于是就加上了英文字幕。

  最后一部分就是背景音乐的选取,这一部分看似最简单,其实最难。要选取一首和这组照片基调很相似的曲子,同时这首曲子的时间要正好,不能太短也不能太长。也就是说,最后作品的时间要考虑到三个时间问题:图片的时间、居杨解说的时间和背景音乐的时间。最后我们选取的背景音乐是《战地摄影师》当中的一个曲子,它本身只有两分多钟,考虑到另外两个时间的关系,我们需要四分钟的背景音乐,于是我们讲这首曲子中间的某一个过渡部分给切断了,然后复制了三次,终于能够凑足时间。然后就是居杨的声音和背景音乐之间的关系,要在居杨的声音出现的时候背景把音乐的音量调小,并且加上音频的过渡效果。

  至此,整个作品的制作环节就完成了,只剩下将之导出的工作。一般比较常见的导出格式有AVI、MPEG、RM、WMA等,前两个格式导出的片子效果最好,但是都太大了,我们的这个四分钟的作品用这两种格式导出来后都有七百多M;后面两个格式导出来的片子就比较小,效果没有前两者好,不过还是能够接受的。一般能够挂到网站上的都是WMA的格式。

  最后需要补充一点,在整个制作过程中是需要很大耐心的,正所谓“慢工出细活”,很多细节的地方都需要调整,并且有很多重复性工作。

 

                  中国人民大学多媒体制作小组:陈曦、焦旸、孙世麒、扶庆

 

 

金三角纪实:居杨访谈录:



金三角其实和外界传说的有很大的不同

影响:您是怎么对金三角这个题材产生兴趣的呢?
居杨:我是《法制日报》的记者,接触关于毒品的案子比较多,经常拍摄关于贩毒、戒毒的题材,内心产生了好奇,而中国毒品市场上90%以上的毒品都来自金三角地区。在90年代末世纪初,金三角一直都是世界上最大的罂粟种植区之一,它不仅是中国最大毒品市场上流通毒品的最大生产国,而且也是世界上最主要的毒品输出国之一。我希望能够更多地了解金三角。

影响:请对金三角做一个大概的简述。
居杨:金三角其实和外界传说的有很大的不同。在我去之前,听说金三角有很多有钱人,他们床底下都塞着美金,天天喝XO,但我去了以后一看,根本不是这样。金三角是一个贫富悬殊非常大的地区,也是一个非常落后和封闭的地区。
   金三角地区种植罂粟已经有近百年的历史,它的高寒气候,非常适合罂粟生长。金三角的烟农种植罂粟就像我们的老百姓种麦子一样,这种习惯是很多年沿袭下来的。罂粟是海洛因最主要的提炼源,海洛因的价格是非常高的。但这种财富只集中在很少的人手里,像毒枭和军事首领;而真正种植罂粟的烟农生活极端贫困。每年罂粟出来之后,烟农卖掉大烟膏,挣来的钱换盐巴,辣子还有米,就是最基本的生活保障的东西。每年的收入换完这些东西就所剩无几了,根本没有存款。
   说它封闭和落后是因为金三角地区是一个军事首领割据的地区,直到现在也还是会发生各种各样的战斗。金三角不是一个和平的地区,在那儿形成了一种“以毒养军,以军护毒”的模式,财富变成了战争的经费。战争频繁,使得外界对金三角地区的印象也非常不好,就觉得它是生产罂粟的地方,很可怕,不和平,总是有战争。金三角的封闭,使得外面的人很少能进来,里面的人也出不去。
   当地老百姓由于连年的战争,对外界的人非常警觉。金三角地区基本上都是农村,没有像样的城市。村子里面文盲很多,有小学文化水平就是比较高学历的人了。农村的小学很少,绝大多烟农的孩子也上不起学。老百姓都住在茅草屋里,生一堆火,煮点儿饭,然后下地去种烟,他们过的基本上是这样的生活。
   金三角的道路交通也非常差劲。因为是在崎岖的山里面,根本就没有什么柏油路,就是小石头随便码一点。我们采访的后期,金三角进入雨季,路是非常难走的,十几公里的路有时候要走一天,车子几乎就是在泥里面跑。

影响:您觉得金三角是被外界妖魔化了么?
居杨:金三角并没有被外界妖魔化,但是外界说的其实也没有错,比如说它的危险,走到哪儿都有军人。村里面的小孩子,长得还没有枪高,就受过很多年的军事训练,十几岁的孩子开枪打人就跟玩似的。村子里几乎所有的男人都是军人,你走在街上,可能走过你身边的一个稚气未脱的孩子就已经参加过好几次军事战争。在金三角也很容易碰到所谓的“国际毒枭”,他们都身家上亿。原始森林里面只有羊肠小路,到处都是关卡,随时有可能遭遇放冷枪。

影响:金三角的农民是怎样认识他们种植
居杨:金三角的老百姓其实处于很蒙昧的状态,没有人会对种植罂粟有很强烈的罪恶感,因为很多年来他们就是以种植罂粟为生的,就像中国老百姓种麦子一样,谁会觉得种麦子是一件很罪恶的事呢?对外面的世界,他们并不了解。甚至我觉得,对于他们种植的这些东西外界有怎样的看法,这些东西流通出去会带来多大的利润,祸害多少的人,他们是没有清楚的概念的。

影响:当地的老百姓吸毒的人多么?
居杨:也有一些,但当地老百姓大部分都拿大烟膏来当药,因为那儿的医疗条件很恶劣,医疗技术也很落后,所以老百姓有个头疼脑热,发烧咳嗽都吸大烟膏,大烟膏就是当地唯一的药,甚至小孩子肚子疼、牙疼都吃大烟膏,吃一点大烟膏就没事儿了,因为罂粟果实里还有有可以起到镇痛作用的成分。

影响:所以说那里并没有我们想象的那种毒品泛滥的感觉,并不是每个人都可以随时接触到毒品?
居杨:当然每个人都可以随时接触到毒品。毒品在那儿就和我们眼中的大米麦子一样,谁会觉得麦子大米有什么神秘?金三角的烟农就是以生产鸦片,卖鸦片为生,根本不觉得它有什么神秘。包括我们说的那些国际毒枭,在当地烟农眼中,就是他们的买主,是收鸦片的人,就像中国农村收牛羊、收麦子的人一样,是很正常的。

影响:毒品的收益和利润是怎样划分的呢?
居杨:是一级一级,依层次划分的。收来原始的罂粟是一个价钱,制成海洛因是一个价钱,将海洛因卖出去又是一个价钱。不同的地方海洛因的价钱是不一样的,比如说在中国的边境是一个价钱,可能进入中国内地以后,海洛因的价钱就翻了几倍。从金三角到香港,再到美国,这中间,海洛因的价格都会不断地翻倍。

罂粟禁种使得本就落后的金三角更加贫困

影响:您总共去过几次金三角,每次去有什么不同么,包括采访任务还有当地局势的变化?
居杨:当然不同。为什么我要集中在这几年的时间内关注金三角呢?因为最近几年金三角在发生这翻天覆地的变化,这种变化对世界禁毒进程的影响很大。1999年6月26日,金三角地区军事力量中的一支——果敢宣布禁种罂粟。从99年至今,金三角地区不断地有军事力量宣布禁种罂粟。
   2006年1月和5、6月份,我又去了金三角两次。2005年6月26日,金三角最大的军事力量也是占有金三角最大罂粟种植园区(金三角最主要的毒品生产园区)的佤邦宣布禁种罂粟,2006年正是佤邦宣布禁种罂粟以后的第一年,我选择那个时间去,也是想看看佤邦宣布禁种以后是不是就真的禁种了,到底是真禁还是作秀?
   从99年到2006年,金三角地区的各支军事力量相继宣布禁种也是有原因的:一方面是来自国际力量的压力,比如中国政府、缅甸政府开展大规模的扫毒行动;美国政府也曾以“恐怖分子”的罪名对金三角当地的军事首领进行通缉。另一方面就是金三角地区的民族自省。其实金三角地区的军事首领也就是民族首领,这些人也意识到正是由于他们连年发动战争,种植罂粟,使得金三角与外界交流的机会骤减,金三角地区也就变得越来越封闭和落后。所以他们也希望通过开展替代种植来改变自己的形象,被世界所接受。种种原因综合作用,才促成金三角地区罂粟的禁种。

影响:罂粟禁种给金三角地区带来了什么影响?
居杨:罂粟禁种给金三角地区带来了巨大的影响,最明显的就是金三角地区罂粟产量大幅减少,金三角现在的罂粟产量远远低于阿富汗的“金新月”地区。
   罂粟禁种也使得本来就落后的金三角更加贫困。从我个人的采访感受来说,金三角地区需要国际力量的帮助。金三角非常封闭和落后,当地老百姓除了种植罂粟,基本上没有其他的生存本领。他们迫切地需要替代种植的知识和技术,比如怎么种植水稻、橡胶以及荔枝等热带水果。教授当地老百姓替代种植的技术,提高他们的生存能力,才能有效地防止罂粟复种。金三角地区的老百姓文化缺乏生存本领,文化水平也普遍偏低,外界应给他们一点时间,帮助他们学习生存本领,提高文化水平。中国政府这两年也在做这样的工作,派遣技术人员去金三角地区帮助开展替代种植,支援大米等等。

影响:从您的亲身经历来看,替代种植在当地开展的怎样?
居杨:老百姓一开始不接受,有抵触情绪,也不信任中国政府派遣的技术人员。技术人员去了以后放冷枪、跳大神。但后来双方慢慢建立了信任。大片的橡胶林起来以后,当地的很多烟农就去橡胶厂工作,领工资,生活比以前好。除了种植橡胶以外,金三角地区还种植茶叶。因为地处山区,又绝少污染,金三角地区生产的茶叶品质是非常好,销路也很广。老百姓通过种植茶叶改善了自己的生活状况,只要生活过得比以前好,他们就不会坚持种植罂粟。

影响:据说金三角地区的替代种植遭受过很大挫折,一些作物像甘蔗、荔枝在当地的推广非常不顺利,加剧了当地的贫困,是这样么?
居杨:你说的挫折是什么方面的?

影响:就是这些替代种植的作物不适应当地的气候条件,或者在后期生产加工方面存在一些问题,生产出来销不出去。
居杨:确实存在这些困难。首先是气候问题,一些替代种植作物在金三角不适应金三角的山区环境,所以会没有收成或收成很差。另外,老百姓缺乏必要的生产技能,而且相对来说比较懒,因为罂粟可以说是一种“懒庄稼”,下了籽儿以后基本上不用怎么照看,而推广种植的作物对生存环境的要求比罂粟要高得多,什么时候浇水,什么时候施肥,什么时候添土,都是有讲究的。而且因为金三角地区的极端贫困,当地的老百姓也买不起化肥、杀虫剂这些必要的生产资料,可能来一次虫害,一年的收成就没有了。还有就是当地极端闭塞,交通落后,也给金三角替代种植的开展带来很大的负面影响。

影响:刚才您提到由于存在一些客观和主观上的原因,一些替代种植作物在那边的推广也不是特别好,那您觉得当地人的出路在哪里?
居杨:当然还是替代种植,要改善现在这种状况就需要国际社会对他们的帮助,比如说国际社会应投入较多的资金来收购当地种植的农产品,在当地投资办厂——通过这些手段鼓励替代种植,让烟农就业,慢慢改变当地烟农的生活习惯。

照片背后的故事

影响:您是从怎样进入金三角的?
居杨:我是从云南的边境临沧进入金三角的。坐吉普车去的,路非常难走。因为路太颠,你的头顶可能猛不丁地就会撞到车顶,手要紧紧地抓住扶手,一天下来,手心里就磨出大血泡。而且我们去的时间正逢金三角的雨季,车基本上是在泥里面走。我要背摄影包,爬山技术又没有当地人那么好,当地人赤着脚,在荆棘存生的地方都可以运步如飞地往上爬,当地的山坡不仅泥泞而且陡峭,所以整个人就是背着摄影包在泥里滚。

影响:您去采访带了多少器材?
居杨:带了两套专业的机器,要备用。因为那地方路很难走,路上基本上都是颠簸状态。像我第一次采访回来,带去的笔记本电脑基本上就处于支离破碎的报废状态。带两套机器,心里有底,出了状况有保障。

影响:有一篇关于您的文章中提到您在采访鲍有良的时候喝了很多酒,您酒量是不是挺好的?
居杨:其实我酒量并不大,喝那么多酒是因为这是采访的需要。去金三角采访面临的最大的问题就是你怎样被采访对象接受。在那样闭塞的环境里,你作为一个突然闯入的外来者,所有老百姓对你都很警戒,没有人会主动接纳你,尤其是在当地军事首领的家里,究竟应该如何来展开采访。我去佤邦军事首领鲍有良的家里,一开始我自我介绍完以后他根本不搭理我。到吃饭的时候,我就选择了喝酒,我知道那是接近他的办法。那个时候我喝酒其实是很危险的举动,因为在一个毒品泛滥的地方,你很难保证你吃的菜里喝的酒里会不会下了“药”,你要获得允许,就要做出权衡。
  
影响:现在想起来您会后怕么?
居杨:其实在金三角的采访还是一件很让人兴奋的事情。当然现在回想当时的采访是觉得很危险的。在那么一个兵荒马乱,鱼龙混杂的地方,作为一个外国人,你的人身安全、器材安全都得不到保障。那儿不存在法律约束,长官意志就是最大的意志。去了金三角回来,你会觉得中国真是一个光明的、安全的、人性的、法治的国度。但是我觉得作为一个记者,拥有这样的一份经历,是很难得也是很宝贵的。金三角是一个让我很兴奋的题材,如果以后有机会,我还想把它继续下去。回到北京,我都觉得北京太安静了。每次采访完,有很长的时间,你都无法从采访时那种高度警觉和紧张的状态中走出来。

影响:能就您拍摄的几张照片跟大家谈谈照片背后的故事么?
居杨:好的。
   有一张是老人捧着一把米的照片。这张照片是在佤族的村寨里拍摄的,那个村子非常穷,我去村寨里面采访的时候,就看到一个老人在那儿劈竹子。当时是六月,正是闹饥荒的时候,我就通过翻译问他家里面还有没有粮食,他告诉我们就剩最后一点点粮食了,我就提出你能不能给我看看家里的粮食,他就领我去他住的屋子里,捧起很少的一捧米,意思是这就是他最后的粮食了。因为语言不同,我猜他可能是为了表示对粮食的珍惜,就很虔诚低把米捧到眉心的位置。当时屋子里非常暗,就有一扇小窗是唯一的光源,我看到这个场景,就赶紧拍下来了。回来以后一看,就决得这是一张很好的特写照片。因为当时的光照条件,把周围的环境信息都隐去了,只剩下那捧米和老人脸上的皱纹。
   还有一张母亲抱着婴儿、另一个孩子望着镜头的照片——这张照片中的那个母亲是我进到那个村庄以后唯一愿意主动和我交流的人。当时进入那个村庄,村里都是小孩儿,一看到我就跑得离我很远,远远地注意着我。大人就进了自家的屋子。我在村子里面转,希望能有人接受我,得到拍摄的机会。我转了很久都一无所获,但我正准备走的时候,这个女子拉住了我,这是我采访中第一个愿意主动接触我的人。她拉住我以后她就哭,边哭边说,因为语言不通,我也不明白她在说什么。我就用尽量让她能明白的方式问她为什么哭,她就说她丈夫二十岁出头的时候去打仗再也没有回来,就剩下她和她母亲,还有两个孩子,生活得很艰苦。罂粟禁种以后,现在她家已经基本上没有粮食了。她说的时候一直是一种痛苦失神的表情,然后就给其中一个孩子喂奶,另一个孩子就抱着妈妈的腿看我。我赶紧拿起相机拍了几张照片。正巧当天是六一儿童节,我就把随身带的矿泉水、糖果、小饼干一股脑全塞给那两个孩子。
   另外有一张抓捕的照片。当时联合缉毒小组的很多活动都是突击性,没有办法事先预料,比如许多巡查活动,根本不知道毒贩什么时候会出现,就只能一直跟着。当时我跟着缉毒小组,突然出现了这么一个情况,我赶紧冲过去拍了。因为当时特别突然,什么闪光灯、光圈都来不及调,我就开着闪光灯拍了两张,结果反倒成就了这张照片。因为快门放得很慢,就使照片有很强的动感,如果当时拍得很实的话,反倒没有这样的效果。
   最后说那张鲍有良拿枪的照片,他是当地的一个军事首领。那一天在他家喝过酒以后,我赢得了他一定的信任,就被允许去采访。鲍有良邀请我去他家转一转,然后进到他的卧室,里面放着十几支长的、短的枪支,他就向我展示这些枪支,还说“枪杆子里面出政权”,这也是在金三角的生存之道,有了枪才有了一切。我就趁他展示枪支的时候抓紧机会拍了几张,然后就到其他的房间去了。当时拍这张片子的时候我就觉得这张照片挺宝贵的。

质朴的照片才能感动人

影响:您说过您现在更喜欢看安静的照片,对于“安静”您是怎样定义的?
居杨:这是一个很大的问题。我是从拍黑白胶片开始新闻摄影的,现在大规模适用数码相机拍摄,不论是从拍摄技术的要求还是从胶片成本的要求来说,拍照都变得更容易了。大家拍得照片越来越多,也就出现了一个问题——照片变得越来越浮躁。很多照片你第一眼看去,觉得它拍得很好,运用了很丰富的摄影语言,但再仔细一看,没有内容。从影像来说,最重要的不是形式,而是内容。内容决定形式,这是一个绝对真理。我愿意用一个词来形容好的影像——“质朴”。现在好多摄影者自己都不明白自己想要表现什么,或者他根本就没有什么感受,就想去创造一个影像去感动读者。你必须在你内心深处感受到了什么,然后用最质朴的语言把你感受到的东西呈现出来,这才是会让人感动的照片。真正好的照片都是让人感动的。当然不是说复杂的照片就不是安静的照片,无论你用复杂的形式还是简单的形式,只要你说好了,说对了都是好照片。但摄影者你要扪心自问的是你清不清楚自己想要表达的东西是什么,搞清楚这个问题你再去按快门。在你的内心深处要有感情,有思考,有选择,这样你拍出的片子才会感动别人。

 



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