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电子杂志数字摄影记者的创始人Dirck Halstead对新闻摄影工作发展所做出大胆预言，在他看新闻摄影领域静态的照片在未来必然会被动态的视频所代替。这个预言似乎有些危言耸听，十级地震真的会发生吗？听听他是怎么说的——
报道摄影的新转向——动感玛格南
文/邢江
动感玛格南（magnum in motion）是玛格南图片社2004年在纽约新成立的一个部门，它负责把玛格南摄影师的作品制作成多媒体摄影专题（photo essay），不是以往单纯静态照片的组合，而配合了各种声音、文字及其它图表。而且在网站上这些专题全是互动式的，每个专题都保持一个主线，在页面的右边有一个菜单，从这里你可以看到相关文字、链接，观众反馈以及摄影师的其他作品。截止到2007年6月，动感玛格南推出的多媒体摄影专题已经有46个，有突发新闻报道，也有社会纪实作品，均由玛格南摄影师奔波于世界各地拍摄而成。
电视文化的不断发展再加上互联网的冲击，现在的受众已经习惯了动态化的报道，那么摄影这种静态的报道形式在这样一个传播环境中如何生存并继续得到认可，动感玛格南的多媒体摄影专题也许为我们指出了一段前方的路。“我们想做出能直达读者心灵的报道，而不只是进入大脑。” ——MJ Myrthu
MJ Myrth是动感玛格南的元老之一，现在担任此部门的制作总监（Executive Producer）。动感玛格南的其他成员还包括Olivia Wyatt（多媒体制作），Tia Dunn（多媒体制作），Ann Tornkvist（博客编辑），Zena Koo（图片编辑）。他们的工作是在摄影师的摄影作品中加进声音和文字，做成多媒体摄影专题，供其他媒体和自己使用。
下面我们为大家介绍一个简短的案例，从中可以了解到这些多媒体摄影专题是如何制作出来的。幽灵城镇
Thomas Dworzak，一位1972年出生的年轻摄影师，2002年加入马格南。在动感玛格南，
Thomas一共制作了两件多媒体作品。《幽灵城镇》（Ghost Town）是他为《时代》周刊在海湾市（Bayou）拍摄的关于卡特里娜飓风摄影专题报道。 “这是一个糟糕的地方，有一万人连续三天住在一个公路高架桥下面。” Thomas Dworzak说。
从卡特里娜飓风现场回到纽约的24小时内， Thomas Dworzak把在飓风救援现场拍摄的照片交给了一个由两人组成的制作团队——Claudine Boeglin （时任动感玛格南创意总监[Creative Director]）和MJ Myrthu，他们负责挑选差不多50张照片，然后采访Thomas Dworzak。他们希望通过采访为Thomas Dworzak的照片融进声音的元素，包括他对于这次拍摄任务的个人观点以及他在现场时的所见所闻。
图一：Claudine Boeglin和MJ Myrthu
在Magnum in motion，多媒体摄影专题的制作有一个前提，那就是他们认为摄影师是天生的讲故事的人。但是，Myrthu说讲故事的关键是要寻求奇闻轶事与一般感受的平衡点。“如果对影像来说，这个故事太特别了，那么我们就会撤掉照片。”
“对于Thomas Dworzak来说，我们没有对他的声音做任何改动。他叙述故事的方式让我想起了海明威，没有过分刺激的描述与结论，只是简单的表达自己。但与此同时，他又设法给自己拍摄的故事增添个性化的评论，他让你联想到有关那个故事的方方面面。” MJ Myrt对这次采访很满意。
“我很远的就看到了那个人，但我并没有仔细观察，我只是在拍照片。他开始向我喊叫，‘这个能拍。’‘那个不能拍。’之后我的争论显得毫无价值‘就像你在帮助那个老女人，让我拍照吧。’他接着说‘不行，如果你把你自己死去的母亲放到轮椅上从公路上推下来，你会是什么感受？’我懵住了，‘对不起，我不知道她已经死了。’我看见那个老妇人头上盖着块白布，之后我再也没有拍照片。” Thomas Dworzak这样回忆刚刚过去的一幕。
图二：制作多媒体摄影专题的采访设备
在《幽灵城镇》中，除了Thomas Dworzakde 声音，观众还可以听到直升飞机盘旋的声音，水声以及嘈杂的人声。这些现场采集的背景音为整个专题增色不少，
“我看到过关于这场悲剧的很多报道，但这个摄影专题使我感到与事件现场的距离更近。”一位叫Stephanie的观众这样评价。
“加入音乐不总是一个好主意”，Myrthu说：“人们对于各种音乐有特别强烈的感受，但在摄影作品中配乐并不是必须的。”动感玛格南一直在探索在多媒体作品中如何运用适合的背景音，并寻求在背景音与照片和人声之间找到平衡。他们总是鼓励摄影师去收集现场环境的声音并进行一些现场采访。
最终，《幽灵城镇》一共包括了30张照片，25张配有Thomas Dworzak的声音，前六张作为导入部分只包含现场环境的背景音。
图三：《幽灵城镇》（点击图片观看多媒体作品）
经过很多次的实验，动感玛格南的制作人员们认识到，为每幅照片配15到30秒的声音是观众们乐于接受的。而一件多媒体专题的长度最好定在30张照片。这样观众就会花5到10分钟去看。但是“如果影像背后的故事不怎么有趣，我们就不要这些照片了。” Myrthu说，“最终图片的编辑取决于采访，之后才会安排照片和它们的放映顺序。”
经常浏览玛格南网站的朋友们一定注意到这个案例中摄影专题的制作并不能涵盖所有动感玛格南专题的表现形式。实际上，已有的46个多媒体摄影专题并不拘泥于一种样式。比如在“Invasion——Prague 1968”这个专题中并没有任何人声，完全依靠音效表现当时苏军入侵布拉格的气氛，并且在专题中加入了当时拍摄的视频录像。在Peter Marlow的“The Last Summer”这个专题中一共包含84张照片，每张照片持续5秒钟左右播放。在“Red on AIDS Day”这个专题中，每张照片的播放间隔更是长短不一，背景由一首歌贯穿始终。
正如Myrthu所说：“如果影像背后的故事不怎么有趣，我们就不要这些照片了。最终图片的编辑取决于采访，之后才会安排照片和它们的放映顺序。”在动感玛格南，摄影专题的播映形式将依据他所表现的题材以及背后的故事内容而定。但有一点不会改变：多媒体。
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总编的话
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Read more... | July 07, 2007
