德国制造——杂志图片编辑指南

　　相对于中国报纸图片编辑的职业化进程，杂志图片编辑工作在国内正处于起步阶段。一个主要原因是国内杂志媒体的发展比起报纸竞争的日益白热化，仍然比较沉寂。但杂志图片编辑却是杂志媒体一个非常重要的岗位。报社一般都拥有相当数量的雇佣摄影师，但是很多杂志比如《德国国家地理杂志》没有自己的摄影师，完全靠签约摄影师来工作，因此，摆在图片编辑面前的工作将更加复杂：如何管理好这些非雇佣摄影师，如何寻找最适合杂志风格的摄影师，如何邀请一流的摄影师，这些难题让图片编辑同时承担了很多管理者的工作。此外，就具体的编辑工作来说，虽然不似报纸图片编辑工作时间紧任务重，但是也要慢工出细活。

　　 《明星周刊》（stern）和《德国国家地理》（GEO）是德国两家老牌杂志，前者为现在杂志市场上难得一见的仍然以图片为主的综合期刊，后者则是与美国国家地理抗衡的具有欧洲特色的地理杂志。德国的摄影富有理性，这两本杂志的图片编辑工作也有很多让我们耳目一新的做法。

营造顺畅的编辑流程

　　 作为德国GEO杂志社的图片总监，露丝手下有15名图片编辑。这本杂志创办于1976年，除主刊外，还有旅游、历史、地理、天文等子刊（“Saison”、“Epoche”、“Wissen”、“Special”），现在又开辟了一本以青少年为目标读者的“Lino”。15名图片编辑中，有两名专门负责“Lino”，一名负责杂志社经营的网站上的图片内容，负责主刊和其他四个子刊的12名图片编辑按选题分工，每个人所负责的内容包括从确定选题实施方案到联系摄影师、编辑制作的全过程。杂志社经常出版一些精美挂历，这是杂志社的增收方式之一，挂历需要选择的图片也由图片编辑负责。图片总监熟知每个专题的进展情况，必要时提供图片和摄影师信息、组织讨论、进行决断。

　　 GEO与美国国家地理在挑选照片的时候有一个不同，美国国家地理的摄影师需要交出所有的底片供编辑选择，但是GEO只要求摄影师提供他粗选过的一些照片，随后摄影师、图片总监、艺术总监、文字编辑和杂志总监聚在一起看图片，这个时候主要是和摄影师沟通。但是，对照片的选择以及确定编辑思路，他们一定要在摄影师离开之后再开始，因为他们不希望摄影师的在场影响编辑部的选择。在基本完成后期制作后，他们才给摄影师看大样，并听取他们对照片编辑方式的意见，是否需要修改补充。GEO一般不对照片进行剪裁和修改，如果需要剪裁放大原片的局部，图片编辑必须得到摄影师的版权确认。

　　对于德国明星周刊的图片编辑芭芭拉赫尔曼（ Barbara herman）来说，她们在编辑流程中的一个重要环节是将照片打印出来进行挑选，而不是在电脑上观看。这和杂志的特点密切相关，因为杂志在传播视觉信息的时候，更加依赖照片之间的组合效应。这种组合可能是通过几张照片之间的衔接实现的，有的则是通过几个页面之间的连接，但无论哪一种连接，仅仅通过在电脑中对照片一张张的浏览，是无法感受最终的传播效果的。一个直观的例子是在大家都非常熟知的纪录片《战地摄影师》中，有个片断显示了《明星》周刊如何编辑詹姆斯纳赫特威的照片：设计师首先把设计好的页面打印出来，然后按顺序贴在墙上，几个编辑聚在一起发表意见，他们发现有的照片太小了可能需要放大，有的重要信息可能要放到前面。 如果说明星周刊的编辑部充满浓厚的摄影气氛，这种气氛不是数字虚拟世界创造的，而是真金白银的照片，也许这种更加传统的观看，代表了更多的对影像的尊重。


杂志图片对时间与空间的表述

　　 优秀的图片编辑，应该创造出合理的视觉逻辑，从而让读者在阅读照片时，能够置身于照片中的情景。要想达到这个效果，照片中时间和空间的要素，是图片编辑必须要考虑的重点。

　　 杂志是深度图片报道，如果说报纸的新闻图片是对“点”的反映，那么杂志就是对“面”的反映。德国国家地理的露丝认为，要在图片中展示“变化”，尤其是时间的变化。当图片报道中蕴含了时间跨度，产生过去与现在的对比，读者会有强烈的阅读兴趣。当然，这需要图片编辑也要具备超前的策划意识，因为操作需要时间。1998年欧洲人口突破六千万，德国国家地理分别于当年和2003年派遣摄影师，在亚、非、欧三个家庭里拍摄三个孩子出生和成长故事，时间跨度五年。最近的一个例子是他们对印度洋海啸的报道，VII摄影师John Stanmeyer在海啸期间拍摄过一组很精彩的现场肖像，是幸存者和他们曾经的家园。GEO没有直接采用这组报道，而是一周年的时候请摄影师寻找当初的那些被摄对象，再次进行拍摄。这样的报道关注人的命运，自然具有深度。

　　 在报道中强调空间因素，也是让读者产生身历其境的体会，让报道更立体化的一种编辑技巧。德国《明星周刊》在报道卡特里娜飓风时，杂志的图片编辑从8千张照片中挑选出200张照片，作为最终版面布置时的选择。但是最终选定的开篇的照片却并不是一张特别激动人心的照片，是直升飞机拍摄的全景。但是杂志的图片编辑芭芭拉认为，首先这种角度当时很难寻找，其次这样的照片可以一下子将读者到事件发生的现场，因此非常适合作为开篇。芭芭拉也承认，有的时候这种带有地点特征的照片并非是好照片，比如在一个伦敦的报道中，他们让摄影师拍摄具有伦敦特征的图片，这种照片可能非常老套，但是图片编辑需要让读者感知故事发生在哪里，从而更好的理解整个故事情节。

关注读者的阅读需求

　　 读者的阅读需求是不断变化的，杂志的图片报道要掌握这种变化。德国国家地理在创刊早期，他们起着替代读者周游世界的作用，热带雨林热的时候，他们就做热带雨林的封面故事，恐龙热的时候，封面故事就做恐龙。但是进入90年代以来，全球平面媒体的订阅都呈下降趋势，恐龙和热带雨林也不解决问题。他们发现读者对自身的关注超出了对外部世界的关注，于是报道主题转向了人的内心，一些类似于梦、压力这样的主题成为他们的核心报道。从前，这本杂志满足的是人们对外部世界的好奇，现在，它展开了对人内心的探险。相应的，杂志的摄影师构成也发生了变化，他们更倾向于使用艺术类（artistic）的摄影师。

　　 明星周刊认为，象他们这样一本新闻类的周刊，要控制好读者的阅读节奏，使整本杂志应该张弛有度， 从整体上来看，他们的杂志中既有一些反映突发事件的硬新闻也要有一些具有人情味儿，人文特色的报道舒缓读者的情绪。即使在单一点的报道中，他们也尝试一些创新手法。在报道伦敦地铁爆炸案的时候，这份杂志大胆地将新闻照片和特写图片故事结合在一起，在报道突发新闻同时，还刊登了一位摄影师在爆炸之前拍摄的反映伦敦文化冲突的特写图片故事，报道不仅有广度也就有了深度。

策划性“改头换面”

　　 能够提供独家选题和崭新视觉感是杂志维持生存的决定性因素。德国国家地理的图片总监露丝认为，近年来，随着媒体竞争愈演愈烈，策划专题、挖掘新题材的难度越来越高，因此，图片编辑需要注意，通过网上图片库、通讯社看到各地摄影师的作品，很多并不适于直接采用，需要等待新的拍摄时机或在该题材的基础上重新策划。

露丝在担当荷赛评委的时候，一组关于阿富汗自残妇女的获奖报道让她非常震惊。这组报道非常直接地反映了一些用自焚的方式反抗不幸婚姻的妇女，但是画面中的血腥场面太多了，露丝感到很难在杂志上发表。但是她不愿意放弃这个题材，于是她要求女摄影师再去一次，这一次，不光把焦点集中在那些自残的妇女上面，而是从更广泛的角度发掘阿富汗地区的妇女问题。照片发表时结合了摄影师前后两次的作品。露丝认为，并不是回避比较残忍的信息，这些可以在文字说明中予以介绍，因为照片是用来吸引读者给读者希望的，如果读者连照片都不敢看，更不要提文字了。

伯乐如何相马

　　 网络已成为图片编辑强有力的信息来源和沟通渠道，GEO的图片编辑一大工作，就是通过网络和各种刊物收集大量摄影师的个人信息，熟知他们的拍摄风格，了解他们正在从事的工作，以便在需要的时候约稿。在这种情况下，摄影师在刊物上的署名就是图片编辑找到你的第一线索，因此，摄影师的署名权在信息时代很重要，特别是自由摄影师，这是向潜在客户推销自己。所以，摄影师通过图片网站代理自己的作品时，最好能够强调让客户在使用照片时除了注明图片来源，还要给作者署名。

　　 露丝介绍，近年来，中国题材是GEO近年的报道重点，但他们主要通过中国的通讯社和摄影师本人购买照片，他们通过网络看到的专题，许多已经被其他媒体采用过，有些较为新颖的，只有部分图片符合他们的用稿标准，当通过通讯社和这些作者取得联系，讨论补充拍摄和与他们派出的文字作者配合的问题时，大多数中国摄影师因为语言交流的障碍而不能胜任。派遣一名摄影师到中国拍摄需要极大的费用，同时存在语言和环境等问题，因此，GEO更希望能有中国摄影师成为长期合作伙伴，据了解，目前中国还没有他们的固定合作者，通讯社和图片网站还是他们获得信息的主要来源。露丝说，GEO的稿源是完全开放的，希望有更多的中国摄影师向他们推荐自己的作品。

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